Последние комменты юзера Григорий Перельман

Григорий Перельман: не нервируйте девушку, идиоты

Григорий Перельман: ну и нехуёво бы канешно быть в курсе, как клацает затвор

Григорий Перельман: это и есть пример сука гипертрофированного юмора
ради выебона написать нечитаемую ёбань
хотя главное в любом тексте - читаемость, блять, а не куча смыслов
смыслы должны вылезати в подсознании, навязывание этой поебени - свидетельство слабости

Григорий Перельман: с клацающим звуком затвора аххааааа пиздец новаторство

Григорий Перельман: давайте коротко и ясно: чота тут напиздячено в стиле картофельного эльфа набоковского, только стиль нефписду в сравнении.
вязко это и болотисто. читать тяжко. запомниться это не может. ни одной яркой ноты.в этом смысле правильность играет против, а не за.
ну и все эти преуменьшительно ласкательные пиздюшки якобы с юмором - пошлость и не более того. Кия, блять. Эротов, нахуй. пудельки/вертолётики.
что это за ёбаный в рот пиздец, авторша? ты половину текста вязала крючком какуюто тяжкую ёбань, чтобы потом высрать невразумительный, нефписду непришитый финал. писать заебалась, или чо?

Григорий Перельман: эротов, вертолётик, пудельки

Григорий Перельман: собрался тут писать по плану. пока планы плантовал понял какая хуйня выплясывается, и всё похерил бгг

Григорий Перельман: Швейк, да я сам не уверен в том, что глаголю. Знал бы прикуп, жил бы в Сочи. Это частное мнение.

Григорий Перельман: ну да

Григорий Перельман: есть ещё один момент: роман сто лет назад и сейчас - две разницы космические.
вот образцовый Олдингтона роман "Все люди - враги" -- уравновешен штопесдец и весит полкило. хуева туча линий и вся жизнь вместе с эпохой в одном флаконе.

потом появляются Фиц с Хэмом, где всё начинает вырываться клочками в нужном месте.

а Павич с хозарскем словарём и сам не знал, чо такое пишет, но получилось здорово.

Григорий Перельман: ну Агата чотко всё раскадровывала. другое дело, как и с Сименноном, что это условная романистика. разве что по объёму. сейчас бы она хуячила сценарии.

Григорий Перельман: план в рассказе вообще нахуй не нужен. начало/конец чотко, середина как получицца.

Григорий Перельман: я не могу отвечать за всех.
у меня так: в голове бродит какая-то смутная идея. потом внезапно чем-то впечатляешься, рождается начало. обычно я вижу финал, хотя в процессе это может быть выкручено в любую сторону. при большом объёме это возможно. далее следует сам процесс, в котором возможны любые экивоки и прыжки в сторону, так как персонажи и впрямь тянут всяк на себя.

про планы я думаю так: если пишешь чтото серийное и поточное - так легче. вроде Сименона, клепавшего Мегре. но и результатом является то, что Мегре везде безлик, а помнятся пять-шесть рассказов на иные темы.

если роман на коммерческий, то будет сто раз вывернут через жопу. кстати, ФМ и в коммерческих грешил этим в полный рост, увлекался ибо.

Григорий Перельман: дословно не помню, суть в том, что персонажи пляшут как хотят

Григорий Перельман: всё это давно высказал Аксёнов парой фраз

Григорий Перельман: я ради неё и бубнил, а то непорядок

Григорий Перельман: спасибо, я пошол

Григорий Перельман: прекрасный, короче, рассказ

Григорий Перельман: закольцевать на таксисте - это правильно, тут всё в традиции и как надо

Григорий Перельман: с другой стороны - видно что буквы эти вытряхивались из головы без всякого драйва. вроде как кашу размазали по столу в поролоновых бабьих думах