Последние комменты юзера Рыкъ

Рыкъ: Поразительная привычка вырывать слова и словосичетания из контекста, пусть даже они и не очень вышли, и на их основании высмеивать все произведение целиком. При этом еще и не обращать абсолютно никакого внимания на места удачные.

Текст хорошо во-первых - дикцией в частности и формой в целом, во-вторых - глубиной восприятия "Улисса", то есть темы.

Так что не скажу, что пошутил.

Рыкъ: Шырвинтъ, этого невозможно контролировать. По крайней мере я не умею.

Рыкъ: Куда вставить, лентяй?

Рыкъ: Добротно. В целом мне понравилось.

Автор, ты знай, что абзацы нужно отделять друг от друга клавишей Энтер, а то ты, видимо, красную строку "Табом" делал, а оно так не талдычит.

Рыкъ: Очень хорошо. А Джойс один из самых моих любимых писателей.

Рыкъ: Новые авторы почти всегда так предсказуемы. гыгы

Рыкъ: А нахуя она с лезвием-то возилась? Рожу что ли брила?

Рыкъ: А может ну его, продолжение это?

Рыкъ: А теперь готичная, давай сюда свою попку.

Рыкъ: Вчитываясь в творчество Готичной, все больше и больше понимаешь, что для нее язык очень важен и относится она к нему бережно и любовно. Иногда язык уводит ее от тему стиха, и именно в эти моменты проявляется весь гений поэта. Ибо себя лишь оружием языка в борьбе за языковое выживание, и не противится "диктату языка" - под силу только настоящим, генитическим (не книжным) поэтам. Однако отношения между Готичной и русским языком не так однозначны, они не могут быть охарактеризованны как "начальник - подчиненный", так как мастерство готичной зачастую преобладает над "диктатом языка" (что мне лично не совсем нравится). Наиболее ярко мастрество Готичной проявляется в использовании делимитативной функции языка. Например (ст.9) в этом стихотворении, автор четко разделяет антагониста и протагониста по средствам опечатки. И это само по себе наваторство, требующее огромного поэтического мужества. Для большиства поэтов такое разделение потребовало бы множества неологизмов и большого процента метафоричности, а вот Готичная обходится лишь переменой мест двух букв: "о" и "г".

Давайте все-таки более пристально рассмотрим ключевую строку: "Арсений БАЦ!-горел Вампира палкой!". Отбросим на секунду оминотепию и обратимся к строковому пространству. В строке "тет-а-тет" встречатся два героя стиха: Арсений и Вампир. Оба героя отрицательны*, и автор считает нужным отделить их друг от друга, высказать свое сугубо личное мнение, свою авторскую позицию, показать, в конце концов, читателю какой из героев ей ближе. И делает она исполюзуя слово "горел". Невнимательный читатель воспримет это слово как грубейшую опечатку, подумает, что автор так сильно торопился (и куда торопиться поэту?), что вместо слова "ОГрел" написал "ГОрел". Но это не так. Готичная, не изменяя смысла слова, изменяет егу фактуру, буквенную консистенцию. То есть слово "горел" по смыслу равно слову "огрел", просто в нем перемешаны две буквы. Тут возникает вопрос: "А зачем это делать? Ну хорошо, автор захотел показать читателю, кто из героев ему ближе, но зачем издеватья на словом "горел", не проще или написать еще одно четверостишие раскрывающее авторскую позици? И вообще каким макаром "горел" показывает, кто из героев автору ближе?"

Хороший вопрос! И мы на него ответим.

а)прежде всего автор не пишет еще одного четверостишия, раскрывающего авторскую позицию, только из экономии. Действительно зачем писать четыре строки если можно обойтись одним словом? К тому же, ПОЭЗИЯ - словесная ЭКОНОМИЯ.

б) автор просто немного заигрался и специльно ищет самые изощренные пути передачи смысла. Специально запрятывает его в слова

ц) автор - поэт элитарный. Его творчество не демократично.

Теперь ответим на самый главный вопрос: "Каким макаром "горел" показывает, кто из героев автору ближе?"

Что бы ответить на него нужно взять во внимание эстетику Готичной и шкалу ее ценностей. Повторим: "горел Вампира" значит - "огрел Вампира", но чатиется - "горел Вампир". Для готичной слово "горел" подрызумевает две вещи, два состояния: страсть и падение. Первое мы отбрасываем, так как автор в стихах своих косервативен и гомофобен (молодец, автор!), остается только второе. Из этого и делаем вывод, что Вампир, в представлении автора, падшее существо и заслуживает только перзрение.

Итак. Как говорится - гений в мелочах. И только досканальный разбор мелочей, как например вот этот, полсностью посвященный лишь одному слову, может пролить свет на гений Готичной.

Остается только пожелать ей дальнейших успехов.

_________________________________

*Арсений герой отрецательны и никокой другой, так как его образ, данный в открывающей строфе, создается с использованием таких слов как "топтал без сожалений", "любил гулять по ТЕМНЫМ улицам и ОДИНОКИМ переулкам"... Здесь одназначно вырисовывается образ маньяка, насильника, разбойника с большой дороги.

Рыкъ: понравилось

Рыкъ: Да, Рыкъ прав.

Рыкъ: Не вы одна, дорогуша.

Скоро (завтра) я вас отшлепаю по попке, образно говоря.

Рыкъ: Денис, ты пишешь охуенные стихи.

Рыкъ: НО ЛАСКОВО.

Рыкъ: Уж и не сумлевайтесь, фрау Гатычнайя. Отшлепаем по самое немогу.

Рыкъ: Гатычнайа, я ж лублу тебя высокой лубовью. Ну будь ласка дай денек порефлексировать над твоим творчеством, я уж обязательно, если время будет, соизволю отрецинзировать.

Рыкъ: Стихи чтоли?

Рыкъ: Ну написано нормально. А так я не понял. Это про Хамас?

Рыкъ: Зачем половинка, да? Один, два креативы в день. И будет счастье.